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後期印象派 (1020)

ポスト印象派 または、ポスト印象主義(英: Post-Impressionism、仏: Post-impressionnisme)は、印象派の後に、フランスを中心として主に1880年代から活躍した画家たちを指す便宜的な呼称である。この区分は印象派に対する態度によるものであることから、様式的な共通性は希薄であり、それぞれの画家の画風は大きく異なる。一般的には、フィンセント・ファン・ゴッホ、ポール・ゴーギャン、ポール・セザンヌなどを指す。

この呼称は、かつて白樺派によって日本に紹介された際、「後期印象派」と訳され、今日に至るまでこれが一般に用いられている(柳宗悦は「白樺」1912年1月号の「革命の画家」では「後印象派」と訳した)。これは、まるで印象派の時代のうちの後期に属するものと連想させるが、しかし、postは、「~の後」を意味する接頭辞であり、Post-Impressionism という語は、「印象派の後」ということを意味している。実際、Post-Impressionists(ポスト印象主義者たち)は、一方で印象派の成果を受け入れつつ、他方では反対しながら、印象派を超克しようとした画家たちであって、「後期印象派」という訳語から連想されるような、「印象派の後期」に属するものではない。近年ではこの訳語を避ける傾向も見られる。「ラファエル前派」という訳語に倣えば、「印象後派」とでも訳されるべきであるが、新案としては「ポスト印象派」がもっとも受け入れられているようである。「後印象派」などとも訳されている。

Post-Impressionism という語は、イギリスの批評家、R. フライが、フランスの新しい美術をイギリスに紹介するために組織した展覧会「マネと印象派後の画家たち Manet and the Post‐Impressionists」(1910 - 11)の名に由来する。この展覧会の出品者は、マネの他、ゴッホ、ゴーガン、ルドン、セザンヌ、マティス、ドラン、ブラマンク、新印象主義の画家たち、フォーヴの画家たちといったように、様式的にも多様であった。印象派の画家たちが抜け落ちているのは、フライに、これらの画家たちは印象派とは別の世界を目指しているということを強調する意図があったからである。フライは当初「インプレッショニスト」という名称を提案したが、反対にあい、「印象派後」に落ち着いた。

彼らは、印象派の傾向を受け、それを出発点としながらも、批判的に継承しつつ、厳密な形態の復活、原始的な題材や激しい色彩の導入などの独自の特徴を生み出し、20世紀の美術のさきがけとなった。形態においても、色彩においても、また思想においても、19世紀の美術と、フォーヴィスム、表現主義、キュビスムなどの20世紀美術との橋渡しをしたといえる。

なお、文献によってはピエール=オーギュスト・ルノワールをポスト印象派の画家として紹介しているものもある。これは、ポスト印象派と同時期(1880年代)に印象主義の手法から離れ、自らの作風を模索していたという共通点に着目しているためである[1]。新印象主義に分類されるジョルジュ・スーラを含める場合もある。

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夜のカフェテラス

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,679

グランド・ジャット島の日曜日の午後

By ジョルジュ·スーラ
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¥32,459

熱帯嵐のなかのトラ

By アンリ・ルソー
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¥29,679

星月夜

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥30,229

アニエールの水浴

By ジョルジュ·スーラ
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¥31,839

死霊が見ている

By ポール·ゴーギャン
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¥30,229

眠るジプシー女

By アンリ・ルソー
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¥32,079

ローヌ川の星月夜

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥30,469

The Channel Of Gravelines, Petit Fort Philippe

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,919

黄色いキリスト

By ポール·ゴーギャン
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¥29,439

By アンリ・ルソー
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¥31,599

Two lions on the lookout in the jungle

By アンリ・ルソー
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¥31,119

糸杉と星の見える道

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,679

Entrance Of The Port Of Honfleur

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,729

Nafea Faaipoipo (When are you Getting Married?)

By ポール·ゴーギャン
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¥30,879

糸杉のある麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,679

The Canal Of Gravelines, In The Direction Of The Sea

By ジョルジュ·スーラ
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¥30,399

ネヴァモア

By ポール·ゴーギャン
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¥38,859

蛇使いの女

By アンリ・ルソー
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¥28,719

Two Tahitian Women with Mango Flowers

By ポール·ゴーギャン
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¥29,919

嵐の中の船

By アンリ・ルソー
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¥29,729

糸杉のある緑の麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,979

The Canal Of Gravelines, In The Direction Of The Sea

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

糸杉のある麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,919

Port-En-Bessin, Entrance To The Harbor 1888

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,199

Vision of the Sermon (Jacob Wrestling with the Angel)

By ポール·ゴーギャン
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私自身:肖像=風景

By アンリ・ルソー
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¥29,919

前景にアイリスのあるアルルの眺め

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,199

Harbour Entrance At Honfleur, 1886

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,729

Vincent Van Gogh Painting Sunflowers

By ポール·ゴーギャン
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¥29,679

The Harvest With Blue Cart 1888

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥30,229

La Rade De Grandcamp (Le Port De Grandcamp)

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

イア・オラナ・マリア(我マリアを拝する)

By ポール·ゴーギャン
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¥29,919

赤道上のジャングル

By アンリ・ルソー
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¥28,239

緑の麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,919

The Channel At Gravelines, Evening

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,979

Parau Api. What News

By ポール·ゴーギャン
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¥30,639

Exotic Landscape

By アンリ・ルソー
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¥30,159

種まく人

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,679

ポール・アン・ベッサンの外港

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

ヴァヒネ・ノ・テ・ティアレ(花を持つ女)

By ポール·ゴーギャン
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¥31,839

Monkeys and Parrot in the Virgin Forest

By アンリ・ルソー
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¥29,199

麦束の山と刈る人

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,919

Port-En-Bessin

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

タヒチの女(浜辺にて)

By ポール·ゴーギャン
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¥30,399

陽気なおどけものたち

By アンリ・ルソー
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マハナ・ノ・アトゥア

By ポール·ゴーギャン
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¥30,399

バッファローを襲う虎

By アンリ・ルソー
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¥28,989

オーヴェル近郊ヴェセノの眺め

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,199

Grand Fort-Philippe

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

プロヴァンスの収穫

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,439

The Lighthouse At Honfleur

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

Vahine No Te Vi (Woman with Mango)

By ポール·ゴーギャン
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¥32,809

In a Tropical Forest-Struggle between Tiger and Bull

By アンリ・ルソー
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¥29,199

The River Seine At La Grande-Jatte

By ジョルジュ·スーラ
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¥30,469

Vahine No Te Miti Woman At the Beach

By ポール·ゴーギャン
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¥29,679

猿のいる熱帯林

By アンリ・ルソー
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¥30,229

麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,729

サン=ポール=ド=モソルの教会の眺め

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥30,969

La Seine À La Grande Jatte

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

Piti Teina (Two Sisters)

By ポール·ゴーギャン
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¥30,399

アメリカひょうに襲われる馬

By アンリ・ルソー
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¥30,469

荒れ模様の空の麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥39,599

Seated Figures

By ジョルジュ·スーラ
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¥32,809

Pastorales Tahitiennes

By ポール·ゴーギャン
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¥30,159

雄牛を襲う虎

By アンリ・ルソー
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¥29,679

カラスのいる麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥40,089

Bridge Of Courbevoie

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,439

未開の物語

By ポール·ゴーギャン
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¥31,359

The Waterfall

By アンリ・ルソー
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¥30,159

オーヴェルの城館のある日没の風景

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥39,599

La Luzerne, Saint-Denis

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

ファタタ・テ・ミティ(海辺で)

By ポール·ゴーギャン
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¥30,969

虎に襲われる兵士

By アンリ・ルソー
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¥30,399

Apes in the Orange Grove

By アンリ・ルソー
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¥31,219

オーヴェル近くの麦畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥39,599

サーカスの客寄せ

By ジョルジュ·スーラ
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¥31,839

PoèMes Barbares (Barbarian Poems)

By ポール·ゴーギャン
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木の根と幹

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥39,349

The Circus

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,439

Merahi Metua No Tehamana (Tehamana Has Many Parents or the Ancestors of Tehamana)

By ポール·ゴーギャン
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Exotic Landscape with Lion and Lioness

By アンリ・ルソー
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¥30,969

Parau Na Te Varua Ino (Words of the Devil)

By ポール·ゴーギャン
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¥30,399

Virgin forest at sunset

By アンリ・ルソー
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プロヴァンスの農家

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥30,399

シャユ踊り

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,199

赤い葡萄畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,919

Young Woman Powdering Herself

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,199

Faaturuma (Melancholic)

By ポール·ゴーギャン
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¥30,639

The Repast of the Lion

By アンリ・ルソー
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¥30,639

耕す人のいる農場

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥30,159

The Ladies' Man (L'homme À Femmes)

By ジョルジュ·スーラ
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¥32,329

The Siesta

By ポール·ゴーギャン
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¥30,159

飢えたライオン

By アンリ・ルソー
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¥32,079

オーヴェルが見える葡萄畑

By フィンセント·ファン·ゴッホ
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¥29,979

Models (Poseuses)

By ジョルジュ·スーラ
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¥29,679

E Haere Oe I Hia (Where are you Going?), 1892

By ポール·ゴーギャン
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¥30,639

Woman Walking in an Exotic Forest

By アンリ・ルソー
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¥29,439

後期印象派 (1020)

ポスト印象派 または、ポスト印象主義(英: Post-Impressionism、仏: Post-impressionnisme)は、印象派の後に、フランスを中心として主に1880年代から活躍した画家たちを指す便宜的な呼称である。この区分は印象派に対する態度によるものであることから、様式的な共通性は希薄であり、それぞれの画家の画風は大きく異なる。一般的には、フィンセント・ファン・ゴッホ、ポール・ゴーギャン、ポール・セザンヌなどを指す。

この呼称は、かつて白樺派によって日本に紹介された際、「後期印象派」と訳され、今日に至るまでこれが一般に用いられている(柳宗悦は「白樺」1912年1月号の「革命の画家」では「後印象派」と訳した)。これは、まるで印象派の時代のうちの後期に属するものと連想させるが、しかし、postは、「~の後」を意味する接頭辞であり、Post-Impressionism という語は、「印象派の後」ということを意味している。実際、Post-Impressionists(ポスト印象主義者たち)は、一方で印象派の成果を受け入れつつ、他方では反対しながら、印象派を超克しようとした画家たちであって、「後期印象派」という訳語から連想されるような、「印象派の後期」に属するものではない。近年ではこの訳語を避ける傾向も見られる。「ラファエル前派」という訳語に倣えば、「印象後派」とでも訳されるべきであるが、新案としては「ポスト印象派」がもっとも受け入れられているようである。「後印象派」などとも訳されている。

Post-Impressionism という語は、イギリスの批評家、R. フライが、フランスの新しい美術をイギリスに紹介するために組織した展覧会「マネと印象派後の画家たち Manet and the Post‐Impressionists」(1910 - 11)の名に由来する。この展覧会の出品者は、マネの他、ゴッホ、ゴーガン、ルドン、セザンヌ、マティス、ドラン、ブラマンク、新印象主義の画家たち、フォーヴの画家たちといったように、様式的にも多様であった。印象派の画家たちが抜け落ちているのは、フライに、これらの画家たちは印象派とは別の世界を目指しているということを強調する意図があったからである。フライは当初「インプレッショニスト」という名称を提案したが、反対にあい、「印象派後」に落ち着いた。

彼らは、印象派の傾向を受け、それを出発点としながらも、批判的に継承しつつ、厳密な形態の復活、原始的な題材や激しい色彩の導入などの独自の特徴を生み出し、20世紀の美術のさきがけとなった。形態においても、色彩においても、また思想においても、19世紀の美術と、フォーヴィスム、表現主義、キュビスムなどの20世紀美術との橋渡しをしたといえる。

なお、文献によってはピエール=オーギュスト・ルノワールをポスト印象派の画家として紹介しているものもある。これは、ポスト印象派と同時期(1880年代)に印象主義の手法から離れ、自らの作風を模索していたという共通点に着目しているためである[1]。新印象主義に分類されるジョルジュ・スーラを含める場合もある。

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